时隔20余载，当我重又登上悠悠古老的万里长城，举目远眺，巍巍江山尽收眼底。她像一座巨龙牢牢地镶嵌在地球的东方，雄魂、磅礴、壮丽。刹那间，一股激情再次油然而生。
然而，时光流逝，乾坤移转，辉煌只能标志过去。作为当代人，我们应该清醒地对历史、现实和未来做综合思考。多角度、多侧面、全方位的重新审视，深入领悟。正像任何事物都具有两面性一样，长城在抵御外患坚不可摧，为我国历史写下丰功伟绩，但同时，客观上也曾使我们锁闭交流，自我禁锢。长城是一座多义的综合象征体，不仅留给我们的是骄傲和自豪，而更重要的是激励和启迪。中国几千年的封建王朝盲目地固步自封、惟我独尊，漠视外部世界的存在，致使自己沦为井底之蛙，历史的荣衰给我们留下了沉痛的教训。尤其是长期以来我们头脑中习惯性思维方式仍阻碍着我们前进的步伐。基于思考的感悟，我创作了木刻版画《大器》。
画面上我没有刻意描摹古长城的自然形貌，刻画她的遗风古韵或者岁月沧桑，更没有采用通常的手法栩栩如生地如实再现某地长城景点的自然景观。为了表现自己的思考，我不顾城池结构是否合理，将长城的自然形态解构抽象成近似几何体块，符号化地像积木般无序堆积组合充满画面，实实地不留一点空白，以增强画面的沉重感。并完全舍弃长城所依附的山峦环境，追求画面的极度单纯，突出雄伟、坚固、层层叠叠森严壁垒难以逾越的架势。为了强化其视觉张力，我还特意将画幅增大。
时空的错位、多点的透视，引发人们的思考与联想。尤其画面中几扇并不与城符体且尘封的门和长着翅膀无意飞翔的群鸟儿，应该是这幅画引发思考的点睛之笔。
凡是墙与城都是起阻隔作用的，正像器皿一样把物品装在里面为的是与外界隔离。长城的本意亦是如此。故画题名为《大器》。
诚然，作为造型艺术的美术作品，不可能负载那些不该负载的沉重内涵，去包容那些无法包容的思想含量。然而对社会、人生、历史与自然做深邃的思考，无疑对提升作品的精神层面，应该是有益的。
董健生，1936年生，河北人。河北画院专业画家、国家一级美术师。系中国美协会员、中国版协常务理事、河北美协创作委员会主任、河北版画研究会顾问。
作品自1963年起多次入选全国美展和第八、九届全国美展优秀作品展，并连续12次入选全国版画展。作品被中国美术馆、中国工艺美术馆、中国展览公司、天津艺术博物馆、江苏省美术馆、四川省美协、傅抱石展览馆、深圳美术馆、长安民俗博物馆、河北画院等收藏。作品被收入《中国现代美术全集》、《中国当代美术1979—1999》、《第八届全国美展获奖作品集》、《第九届全国美展获奖作品集》等10余部大型画集。艺术成就分别有《劲草》和《美术》撰文专题评介。
在对外美术交流中，作品被选送到瑞典、新加坡、加纳、日、荷、捷、罗、法、德等国家及我国港台地区展出，并被日、英、美、荷、新、瑞典及我国港台等地区收藏。
1994年获第二届中日版画展“最优秀奖”，并应邀访日进行学术交流。1996年被中国版协评为“50—60年代中国优秀版画家”，获“鲁迅版画奖”。1999年获第九届全国美展“优秀作品奖”。多次获河北省美展一等奖、金奖、特等奖等。